Name: O Canto do Mar: Die Ästhetisierung von Realität? Reflexionen Über den Realismus bei Alberto Cavalcanti (en Alemán)
Price: 40.62 USD
Availability: InStock
Author: Silvana Mariani
ISBN: 9783838211008

portada O Canto do Mar: Die Ästhetisierung von Realität? Reflexionen Über den Realismus bei Alberto Cavalcanti (en Alemán)

O Canto do Mar: Die Ästhetisierung von Realität? Reflexionen Über den Realismus bei Alberto Cavalcanti (en Alemán)

Formato

Libro Físico

Editorial

Ibidem

Autor

Silvana Mariani

Idioma

Alemán

N° páginas

112

Encuadernación

Tapa Blanda

ISBN13

9783838211008

O Canto do Mar: Die Ästhetisierung von Realität? Reflexionen Über den Realismus bei Alberto Cavalcanti (en Alemán)

Silvana Mariani (Autor) · Ibidem · Tapa Blanda

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Reseña del libro "O Canto do Mar: Die Ästhetisierung von Realität? Reflexionen Über den Realismus bei Alberto Cavalcanti (en Alemán)"

Der Brasilianer Alberto Cavalcanti (1897-1982) war an den wichtigsten filmkünstlerischen Bewegungen zwischen den 1920er- und 50er-Jahren beteiligt, insbesondere in Frankreich und Gro britannien. Cavalcantis OEuvre, das aus experimentellen Avantgarde-, Dokumentar- und Spielfilmen sowie deren Mischformen besteht, umfasst 118 Filme - und ist heute dennoch nur wenig bekannt. Eine Ausnahme bildet der sinfonische Stadtfilm Rien que les heures (Frankreich 1926; deutscher Titel: Nichts als die Zeit). Silvana Mariani untersucht in ihrer Studie das Werk Cavalcantis und sein Bemühen, soziale Themen realistisch darzustellen. In den 1950er Jahren kehrte Cavalcanti für kurze Zeit nach Brasilien zurück mit dem Ziel, in São Paulo eine nationale Filmindustrie aufzubauen - ein wenig erfolgreiches Unterfangen. In dieser Zeit entstand jedoch auch sein Film O Canto do Mar (1953), den Mariani als Analysebeispiel wählt. Sie zeigt auf, dass O Canto do Mar in seiner hybriden Form von dokumentarischen und fiktiven Anteilen einen eigenen poetischen Realismus entwickelt, auch wenn der Film von der Kritik mehrheitlich als nicht realistisch rezipiert wurde - vor allem, weil er von der sich ankündigenden Bewegung des Cinema Novo, das eine neue Definition von Realismus für sich beanspruchte, als anachronistisch aufgefasst wurde.